Čo je dobré na novom spracovaní Jane Austenovej „Presvedčovanie“ a prečo sa film kritikom tak nepáčil
Rôzne / / July 26, 2022
Ide skrátka o odvážne spracovanie nehynúcej klasiky, ktorá sa k divákovi prihovára jazykom Tinderu.
Streamovacia platforma Netflix vydala v polovici júla filmové spracovanie Reason, posledného románu anglickej spisovateľky Jane Austenovej, ktorý vyšiel po jej smrti v roku 1817. Bohužiaľ, presviedčanie, napriek až štyrom televíznym verziám, nedokázalo dosiahnuť popularitu iných diel Austenovej - Pýchy a predsudku alebo Emmy. Adaptácie knihy zvyčajne robili obskúrni britskí režiséri, ako napríklad Adrian Shergold. („Cordelia“) alebo Roger Michell („Notting Hill“), takže tieto filmy nikdy neprekročili hranice ich pôvodných britských obrazoviek. preč.
Ďalšie adaptácie Austenovej však tiež nemali veľké šťastie: ctihodní hollywoodski filmári ako Joe Wright Angličanka bola úplne cudzia - to možno vidieť z jeho veľmi voľnej adaptácie tej istej "Pýchy a predsudku" s Keira Knightley. Obraz si zachoval dej originálu, ale stratil veľa z kúzla „Austinovej“ prózy. Diváci si film úprimne zamilovali, no nikdy sa nestal skutočným hitom. To isté možno povedať o tichej dráme Anga Leeho „Sense and Sensibility“ – diele, síce oscarovom, no v minulosti objektívne stratenom.
A predsa, po veľmi vrúcnom prijatí „Emma“ debutantkou Autumn de Wilde a obrovskom úspechu série „The Bridgertons“ Hollywoodski majstri obrátili svoju pozornosť späť k dielu Austina a všimli si román, ktorého bolo v strede menej ako iných pozornosť. Nie je prekvapením, že to bol Netflix, streamovacia služba, ktorá si vo veľkej miere urobila meno úspešné (a nie také) filmové adaptácie ("The Kissing Booth", "Death Note", "To All the Boys I've Loved", "The Witcher", "Enola" Holmes").
Hlavným streamovacím hitom je kostýmová melodrámaBridgertons“, ktorá rozpráva o súdnych intrigách éry Regency - je tiež založená na slávnej literárnej sérii Američanky Julie Quinnovej. Jednou z hlavných výhod série bol takzvaný slepý kasting – inými slovami, do rolí anglických aristokratov mohli byť obsadení herci absolútne akejkoľvek národnosti. Séria Shonda Rhimes týmto spôsobom nielen oslávila americký sen o demokracii a rovnosti, ale otvorila aj nové príležitosti pre rasové menšiny.
V prípade Persuasion sa Netflix rozhodol neopustiť fungujúci vzorec úspechu tým, že použije rovnaký slepý kasting – inými slovami, niekoľko hlavných postáv stvárnili herci Afroameričania a dokonca aj Ázijci pôvodu.
Hlavná postava filmu - 27-ročná Ann Elliot (Dakota Johnson) - prostredná sestra v váženej rodine Elliotovcov, ktorá kedysi odmietla svojho blízkeho snúbenca Fredericka Wanswortha (Cosmo Jarvis), pričom podľahla práve tým „dôvodom myseľ." Wansworth nebol šľachtického pôvodu, taktiež sa nemohol pochváliť solídnym bankovým kontom. Rodina Elliotovcov ho považovala za nehodného kandidáta a Ann bola nútená s nimi súhlasiť. Sedem rokov po prestávke sa cesty Ann a Fredericy opäť skrížili - počas tejto doby si hrdinka nikdy nedokázala nájsť novú lásku a napokon sa zmenila na starú pannu. Naopak, Wansworth sa dostal do hodnosti kapitána a získal vysoké postavenie v zdvorilej spoločnosti.
Tvorcovia presviedčania čítajú Austenovej román medzi riadkami
Rovnako ako Pýcha a predsudok od Joea Wrighta, aj Presvedčenie od Netflixu možno len ťažko nazvať typickým filmovým spracovaním. Áno, dej filmu nasleduje literu originálu, ale podobnosti tam končia.
Presviedčanie začína slobodnou mladou ženou Anne Elliot, ktorá sa skrýva pred samoľúbosťou príbuzní vo vlastnej izbe a večer strávia v spoločnosti fľašky obľúbeného vína – znie to povedome, však? Zatiaľ čo jeden dúšok strieda druhý, hrdinkine myšlienky o vlastnom nešťastnom osude sa stávajú len trpkými a sarkastickými. Ann vo všeobecnosti hovorí ústami samotnej Jane Austenovej, ktorá sa opakovane uškŕňala Britskí aristokrati to však nerobili vzdorovito, ale zahalení - ako sa na pravdu patrí dáma z vysokej spoločnosti.
Režisérka Persuasion, divadelná režisérka Carrie Cracknell, zahodila všetky tieto konvencie tým, že svojej postave dovolila robiť, čo chce. čo sa Austin bála povedať alebo jednoducho nemohla povedať, pretože žila v spoločnosti, kde pokrytectvo a trojposchodové intrigy boli cenené nad čestnosťou a priamosť. Cracknell tak dal spisovateľkinmu textu, ktorý trpel cenzúrou svojej doby, dlho očakávané vydanie.
Hrdinovia "Presvedčovania" sú obdarení moderným vedomím
Môžeme s istotou povedať, že v The Arguments of Reason vládne lopte stará dobrá reflexia. Karikovali nielen Ann, ale aj Frederick a niektorí ďalší členovia rodiny Elliotovcov prehodnotiť svoj spôsob života, pasívne-agresívne sa vysmievať z vlastnej roly vo filme, ba dokonca historickej éry. Takéto uvedomenie je typické skôr pre ľudí 21. storočia, nie však pre storočie predminulé. Paradoxne sa týmto spôsobom strnulí Briti stávajú zrozumiteľnejšími a atraktívnejšími pre moderné publikum.
Predsa len otázky cti, dôstojnosti, predsudkov a lásky, ktorým hrdinovia čelia nesmrteľné diela Austina sú univerzálne pre každé ľudské vedomie, bez ohľadu na jeho obdobie existencie. Časy sa menia, no existenčnú krízu zatiaľ nikto nezrušil.
Zmenil sa len jazyk príbehu. Jazyk sa však spravidla vyvíja spolu so samotnou spoločnosťou. A nech dialógy "Rozum" oplývajú americkými frazeologickými jednotkami ako "Je mu desať!", Prijateľné viac pre korešpondenciu Tinder ako pre britskú klasiku to ani v najmenšom nedegraduje jazyk Starého zákona román. Skôr tomu dodáva život.
„Presvedčovanie“ je pokus Netflixu o nový „Fleabag“
Náhly spôsob hlavnej postavy filmu prelomiť štvrtú stenu a komunikovať priamo s divákom si tvorcovia zjavne požičali z britského televízneho seriálu „Fleabag“ Phoebe Waller-Bridge. Svojho času príbeh tridsaťročného lúzera z Londýna, ktorý sa dopustí morálne pochybných a vo všeobecnosti nie najušľachtilejších činov, sa stal skutočným televíznym fenoménom, keď zhromaždil celú galaxiu kinematografie ocenenia.
Na rozdiel od extravagantnej hrdinky Waller Bridge je postava Dakoty Johnson decentnou dámou, no nie bez vlastných vnútorných démonov. Prekvapivo, Annine hravé žmurkanie a potlačené úškrny obsahujú práve toľko poltónov sarkazmu ako Fleabagove ostré a demonštratívne útoky.
Cracknell sa rozhodne nesnažil využiť úspech Fleabagu. Naopak, režisér jednoznačne ukázal, že obyvatelia Londýna minulosti a Londýna súčasnosti sa môžu nápadne podobať. Hlavnou vecou je stanoviť správne zameranie vnímania a podľa prikázaní samotnej Austinovej zbaviť sa všetkých falošných stereotypov.
Takáto technika robí z The Arguments of Reason film, ktorý nie je ani tak postmoderný, ako skôr intertextový, ktorý sa k publiku prihovára naraz na niekoľkých sémantických úrovniach. A to je možno hlavná výhoda filmovej adaptácie Netflix, žiaľ, väčšina západných a ruských filmových kritikov si nevšimla.
Úprimne povedané, tlač doslova rozbila film - kritici neocenili nielen voľné zaobchádzanie s tvorcami románu, ale aj nešťastný slepý obsadenie, ktoré bolo v Bridgertonoch tak chválené. Zdá sa, že to, čo majú k dispozícii ženské romány Julie Quinn, sa pre tvorbu Jane Austenovej ukázalo ako absolútne neprijateľné. Niekto by to nazval dvojaký meter, iní by to považovali za poctu klasike. V skutočnosti tu funguje zásada „každému podľa svojho“: tí, ktorí sa ženú za naškrobenými frakmi a impozantnými pohľadmi spod ventilátora, sú vždy môže zahŕňať jednu zo štyroch predchádzajúcich úprav Presviedčania, kde pôvodný jazyk prevláda nad umeleckou formou rozprávanie príbehov.
Zvyšok by mal dostať šancu na odvážnu, aj keď zo všetkých strán karhanú verziu románu Netflix, ktorá sa nesnaží znovu vynájsť koleso, ale robí všetko pre to, aby si na ňom divák trochu zajazdil viac zábavy.