„Chlapcovo slovo. Krv na asfalte“ - brutálna séria o kazanských gangoch

Online kiná Start a Wink uviedli 9. novembra prvé dve epizódy nového projektu Zhory Kryzhovnikov „The Boy's Word“. Krv na asfalte." Udalosti seriálu sú založené na „fenoméne Kazaň“. Tak sa nazývalo obdobie 70. – 80. rokov 20. storočia, keď sa v hlavnom meste Tatarstanu rozšírili mládežnícke zločinecké skupiny. Mesto bolo rozdelené na zóny vplyvu „chlapcov“, ktorí medzi sebou bojovali.

Stredoškolák Andrei sa na hrdinu takéhoto príbehu bude podobať najmenej. Doma „hrá“ na provizórnom klavíri. V byte nie je žiadny skutočný nástroj - medzi hodinami v hudobnej škole musím cvičiť na nakreslených klávesoch. A na ulici sa snaží uniknúť z akýchkoľvek konfliktov a bitky. Hrdinu ešte dobehnú v autobuse. Marat, mladý člen jednej z miestnych skupín, tam beží spolu s Andreim a jeho kamarátom Iskanderom. Marat zastaví svojich rovesníkov: vezme Iskanderove peniaze a udrie Andreymu do tváre za neposlušnosť.

Už v škole pristupuje k Andrey učiteľ angličtiny. Pre chlapca má prosbu: pomôcť študentovi, ktorý zaostáva v učení jazykov. Samozrejme, ukáže sa, že je Marat. Tu začína priateľstvo hrdinov. Andrey učí svojho priateľa, ako odpovedať na otázku Odkiaľ si. A Marat - miestne príbehy

organizovaná zločinecká skupina a ako vyrásť z „čušpana“ na chlapca, teda z koristi na lovca.

Svet zločineckých gangov sa odhaľuje prostredníctvom pestrých postáv

„Chlapcovo slovo. Blood on the Asphalt“ je druhá vysoko postavená séria režiséra Zhora Kryzhovnikov. Režisér v ňom, podobne ako v „Call DiCaprio!“, prostredníctvom hlavnej postavy uvádza diváka do sveta šou. V roku 2018 bol takýmto hrdinom herec Egor, ktorý o HIV nevedel nič - diváci spolu s protagonistom zistili, ako a kde sa vírus lieči. A v roku 2023 sa ním stal školák Andrei. Usilovný študent, ktorý nevie nič o kazaňských skupinách a ich zúčtovanie, ani o chlapčenských konceptoch.

Neznáme uličky Tatarstanu z konca 80. rokov vás však okamžite uchvátia svojimi obyvateľmi. Napríklad nedávny páchateľ Marat sa rýchlo odhalí ako empatický priateľ. Ten chlap je „zodpovedný“ za Andreiho starším členom skupiny a zastáva sa ho školy. Navyše chráni matku hlavného hrdinu pred jeho kamarátmi. Prepadne ich pouličnej podvodnej hre, prehrá sto rubľov, klobúk a prakticky rozdá kabát. Marat na poslednú chvíľu prinúti svojich kamarátov utiecť – klame, že videl policajtov. Keď sa lož odhalí, hrdina dostane päsťou do tváre od vedúceho skupiny.

Pozornosť však priťahuje najmä hrdina Ivana Yankovského, Vova. Je to Maratov brat, bývalý vodca skupiny a veterán z Afganistanu. Vova sa objavuje až v druhej epizóde, no okamžite odoberá divákovi sympatie. Rovnako ako jeho brat sa zastáva Andreinej matky a pomáha mužovi získať späť aspoň časť peňazí a nebojácne sparing s veľkým súperom, núti chlapcov premýšľať o budúcnosti a poctivo sa s nimi delí o to, čo zarobia.

Takíto hrdinovia umožňujú Andrei a divákovi pochopiť: členovia skupiny nie sú nevyhnutne šmejdi, ktorí myslia len na zúčtovanie a koho okradnúť. Sú medzi nimi aj takí, ktorým dobro a spravodlivosť nie sú cudzie – len v zvláštnom a zvrátenom chlapčenskom prevedení.

Kryzhovnikov ukazuje život chlapca ako atrakciu

V prvých epizódach „A Boy's Word“ ešte nie je jasný dej – iba náznaky. Andrei a Marat zrejme uvidia boj o moc v skupine medzi súčasnými vodcami a Vovou, ktorá sa vrátila z vojny. A zúčastnia sa aj nejakej veľkej a osudovej záležitosti – takej, na ktorú ešte nie sú dostatočne zrelí ani vekovo, ani postavením v skupine.

Medzitým sa Kryžovnikov sústreďuje na život svojich hrdinov a ukazuje náčrty z ich života čo najpestrejšie. V tom režisérovi pomáhajú techniky z jeho hlavných komédií. Chvenie ručného fotoaparátu robí obraz živším a vytvára efekt dokumentáciu. A roztrhaný strih s ostrými trhanými strihmi dodáva dialógom dynamiku a humor.

Hudba hrá v seriáli osobitnú úlohu. Po prvé, Kryzhovnikov odhaľuje postavy prostredníctvom ich hudobných preferencií. Zarputilí učitelia uznávajú len klasiku, jednoduchí chlapci počúvajú „Nežný máj“ a dobre vychovaná a vzdelaná mládež nesmelo bzučí „Film». Po druhé, režisér pomocou hudby dodáva početným bitkám atmosféru príťažlivosti. Brutálne súboje miestami pripomínajú kolotoč: v pozadí hrá rýchly soundtrack a kamera aktívne pobehuje okolo bojovníkov.

Slávnostná atmosféra na miestach stretnutia chlapcov čiastočne potvrdzuje obavy, že podsvetie v „A Boy's Word“ sa môže zdať príliš atraktívne. Na druhej strane už na konci druhej epizódy Kryzhovnikov ukazuje krutú scénu bitie. A naznačuje: skupiny neprivedú ani Andreja, ani Marata k ničomu dobrému. Od umeleckého diela len ťažko možno žiadať obsiahlejšiu výpoveď.

„Chlapčenské slovo“ hľadá korene zločinu – nachádza problémy v rodine a nedôveru v políciu

Kryžovnikov už v prvých epizódach zasadzuje organizovaný zločin do zaujímavého spoločenského kontextu. Režisér nielen zaznamenáva „vykorisťovania“ hlavných postáv, ale snaží sa nájsť aj ich dôvody. Nájdené napríklad v bez otca. Otec Marata a Vova sa v skutočnosti nezúčastnil ich životov a Andreiho otec zomrel. Bez otcovskej postavy alebo podpory si všetci traja našli autoritu na ulici a spojili sa so skupinami - aby sa nakoniec sami stali autoritami.

Navyše, skupina pre hrdinov je jedinou ochranou pred ostatnými drzými chlapcami. Ani pomoc aktivistov, ani rozhovory s inšpektormi nepomáhajú Andrei zbaviť sa spolužiaka, ktorý od neho vyťahuje peniaze. Ale všetky otázky zmiznú po jednej fráze od Marata: teraz je s nami.

Zdá sa, že túto situáciu treba riešiť POLÍCIA. Ale ľudia v Kryzhovnikovovej uniforme sa takmer nelíšia od pouličných punkerov. Tiež sa skrývajú za pravidlá a manipulujú s mladými ľuďmi vo svojich vlastných záujmoch. Iba chlapci používajú koncepty a dávajú pokyny, zatiaľ čo polícia ich núti cítiť sa previnilo a žiada ich, aby zradili svojich priateľov o možnosť hrať na počítači. A násilie netrápi ani jedného, ​​ani druhého. Iba chlapci sa striedajú v bití svojich vinných spolubojovníkov a dobrý policajt si poradí sám - je však vyzbrojený plstenou topánkou s tehlou vo vnútri.

Takže „Chlapcovo slovo. Blood on the Asphalt“ z jednoduchej série o regionálnych skupinách prerastie do plnohodnotného snímka éry. Toto je príbeh o politickej a sociálnej kríze na konci ZSSR. O rodinných problémoch a nedôvere k prehnitým inštitúciám. Ale Kryžovnikov to nehovorí s melanchóliou a bolesťou, ale s mladistvým hnevom a tempom Piesne AIGEL.