"Plyšová bublina" so Zachom Galifianakisom - film, po ktorom zostane len zilch

Bubble Plush mal premiéru na Apple TV+ 28. júla. A sotva si zaslúži pozornosť.

Film je natočený podľa knihy The Great Beanie Baby Bubble od Zacha Bissonnetta. Toto je príbeh Ty Warnera, obchodníka, ktorý zarobil miliardy predajom plyšových hračiek. V mnohých ohľadoch bol úspech jeho spoločnosti spôsobený rozvojom internetu a online aukcií - plyšové zvieratá sa rýchlo stali žiaducimi pre predajcov a zberateľov.

Film režírovali ľudia, ktorí nikdy neboli režisérmi celovečerných filmov: Christine Gore (ktorá produkovala Foxcatcher) a Damian Kulash. Gore napísal aj scenár a Kulash napísal hudbu. Herecké obsadenie vyzerá oveľa pôsobivejšie: Zach Galifianakis („The Baskets“), Sarah Snook („The Heirs“), Elizabeth Banks („The Hunger Games“) a Geraldine Viswanathan („The Miracle Workers“).

Bubble Plush sa snaží povedať vzostup a pád spoločnosti z viacerých pohľadov. Hlavnými postavami sú zakladatelia Ty a Robbie, Tyova manželka Sheila a zamestnankyňa Maya.

Chýbajúca jednotná história a zmätok

Film má veľmi zvláštnu štruktúru. Predstavte si, že desať ľudí vám súčasne rozpráva o svojom detstve a ranných raňajkách – vyzerá to ako „Bublinkový plyš“.

Akcia sa odohráva v niekoľkých časových líniách a príbeh rozprávajú štyri rôzne postavy. Prechody z jednej časti do druhej sú maximálne chaotické. Práve dostali Robbieho z roku 1992, ukazujú Tya z roku 1983 a potom Mayu z roku 1997. Výsledkom je, že každý príbeh sa zmení na súbor útržkov a nikdy nie je dorozprávaný až do konca.

Niekoľkokrát pri sledovaní cítiť, že film začína zrýchľovať - ​​objavuje sa v ňom nervák, konflikt. Potom však dôjde k ďalšej zmene časového úseku a hrdinu, takže emócie opadnú. Do tretieho dejstva „Plush Bubble“ vyšumí a už sa ani nesnaží vyvolávať emócie.

Zdá sa, že jednoduché lineárne rozprávanie by film veľmi nevylepšilo, no pridalo mu aspoň emóciu a nejakú tú zápletku. V súčasnej dobe je to zvláštny príbeh, kde sa vždy stane niečo nepodstatné.

klamná úprimnosť

Nostalgia za dobou, v ktorej nežil, je v modernej kinematografii pomerne populárnou emóciou. Vychádza z nej prvá sezóna Stranger Things a podplatil ju nedávny Tetris.

„Plyšová bublina“ sa snaží diváka touto nostalgiou nadchnúť, no robí to na nátlak poradcu v železiarstve – po tretej vete chcete utiecť.

Niekedy sa predstavenie tak veľmi snaží byť úprimné, až to začína byť klamlivé. Zdá sa, že autori, ktorí plnia obrazovku hračkami, zabúdajú, že vedú dej, aby odhalili osobnosť svojho tvorcu. Zdá sa, že klasický prechod od svetlej stránky osobnosti k temnej sa naznačuje, ale aj láme. Výsledkom je, že všetky tieto žiarivé farby, huncútstva Galifianakisa a hory hračiek k ničomu nevedú.

Amerika a kapitalizmus

Fráza „americký sen“ je vo filme veľmi často počuť (mimochodom, moderní scenáristi ju používajú iba vo filmoch o minulosti, čo je vtipné). A hlavná postava slúži ako stelesnenie amerického sna. Ale v celom filme nikdy nie je vysvetlené, či skutočne existuje a ak áno, k čomu vedie. Hlavná postava je príliš prázdna na to, aby niečo ilustrovala.

V istom momente sa zdá, že film sa chystá začať odhaľovať kapitalizmus – veď hračky sa šili v Číne a Kórei a šéf firmy zaplatil zamestnancom cent. Ale aj tento príbeh končí v polovici vety.

Plyšová bublina je nevydareným pokusom povedať priveľa a navyše s túžbou ukázať rôzne uhly pohľadu. Tým sa história výrobcu hračiek mení na labyrint, kde žiadna z ciest nikam nevedie. Je lepšie venovať dve hodiny niečomu zaujímavejšiemu.