To je to, čo sledujeme: "Veľká krása" - kultový film o bremene minulosti od veľkého Sorrentina

V novom séria Články každý týždeň hovorím o tom, aké filmy a televízne programy ma zasiahli.

Paolo Sorrentino je prekvapivo nestabilný režisér. Dokáže nakrútiť geniálny film a potom príde s niečím nezrozumiteľným. Medzi jeho najlepšími a najhoršími snímkami je priepasť, „The Hand of God“ je neporovnateľne úspešnejší ako „Wherever You Are“ a zdá sa, že medzi „Proof of Love“ a „Loro“ nie je nič spoločné. Ale "Veľká krása" sa týči nad všetkými jeho dielami.

V najlepších obrazoch Sorrentina dej nehrá zvláštnu úlohu. „Veľká kráska“ ani nie je príbeh, ale náčrty zo života staršieho Taliana novinár. Túla sa po Ríme, stretáva starých známych, nadväzuje nové, reptá, mlčí, spomína na minulosť. Zároveň má silný pocit, že toto všetko už videl, len v iných variáciách.

Veľká kráska prenikavo demonštruje problém nenaplnených ambícií. Hlavný hrdina sa už dávno akceptoval ako brilantný spisovateľ, no jeho posledný román vyšiel pred desiatkami rokov a v skutočnosti je to starší sekulárny novinár. To však neznamená, že si nevie užívať život. Práve uprostred zábavy sa zmocňuje pocit bezmocnosti a bezvýznamnosti s rovnakou bezohľadnosťou ako bolesť zubov alebo pneumotorax.

Skaza hlavného hrdinu rezonuje s nádherou vonkajšieho sveta, presnejšie Ríma. La grande bellezza je krásny, až príliš krásny film. Niekedy cloying, ale koniec koncov, hlavná postava chce aj cloying krásu, transcendentnú veľkosť, bezpodmienečné uznanie. Možno práve pre toto pozadie je jeho utrpenie také vážne - Večné mesto má gigantickú existenčnú krízu, a nie drobné zážitky.

Staré krásy Ríma slúžia aj ako spomienka na iné časy, väčšie epochy. No, hlavná postava, citujem Brodského, je „muž druhotriednej éry“. Zdá sa, že veľký a skvelý príbeh zaväzuje byť lepším, tlačí, a ak zlyhá, padne na plecia človeka.

Sorrentino nemôže dať odpoveď, čo robiť s týmto bremenom minulých storočí, ale snaží sa nájsť niečo vo svojom vlastnom čase. Napríklad hudba estónskeho klasika Arva Pärta a ruského génia Vladimira Martynova. Ich kompozície nielen emocionálne dopĺňajú obraz, ale tiež ukazujú, že doba nie je taká hrozná, niečo v nej je.

Paolo Sorrentino mal to „šťastie“, že sa narodil v krajine, ktorá nemôže opustiť klasiku – preto tá neuveriteľne ostrá kritika režiséra v Taliansku. Takmer každá recenzia obsahuje porovnanie s Federico Fellini, samozrejme - nie v prospech žijúceho autora. Kritika sa priamo prelína s bremenom minulosti, ktorá na hrdinu „Veľkej krásy“ vyvíja taký tlak. Film však zároveň dáva nádej, že ak vo svojej dobe stále hľadáte niečo pekné, možno sa niečo nájde. Veď ak je v tejto ére Arvo Pärt, tak hľadanie nie je zbytočné.