"Napoleon" - bojové scény a zadumaný Joaquin Phoenix

23. novembra bol celosvetovo vydaný historický životopisný film „Napoleon“. Režíroval ho Ridley Scott – bez preháňania jeden z najvšestrannejších režisérov súčasnosti. Kedysi to bol on, kto režíroval vesmírny horor „Alien“ a kyberpunk „Blade Runner“, vojenskú drámu „Black Hawk Down“, melodrámu „A Good Year“ a kriminálnu road movie „Thelma a Louise“. Samostatnou vášňou tohto autora je však historická kinematografia.

Jeho kariéra začala filmom The Duelists o nepriateľstve medzi dvoma dôstojníkmi napoleonskej armády. V roku 2000 dal Gladiator Scottovi novú vlnu popularity. Po ňom nasledovali rozsiahle „Kráľovstvo nebeské“, kontroverzné „Robin Hood“ a „Exodus: Kings and Gods“. V roku 2021 režisér vydal film „Posledný duel“ - bohužiaľ, film sa stratil na pozadí jeho úspešnejšieho vydania „The House of Gucci“, hoci to vyzeralo zaujímavejšie a hlbšie.

Ridley Scott teda nikdy neopustil tému historickej kinematografie. „Napoleon“ však vyzerá špeciálne aj pre neho. Je to ako stelesnenie všetkých hlavných myšlienok režiséra: zároveň veľké plátno a osobná dráma, v ktorej sú všetky hlavné udalosti sprostredkované vnímaním jednej osoby.

Samozrejme, epochálny rozsah sťažuje pochopenie „Napoleona“. Ak sa ale ponoríte do diania filmu a pochopíte emócie hlavnej postavy, film zanechá nezabudnuteľný dojem.

Umelecká zložka je dôležitejšia ako historická

Ako je zrejmé z názvu, film je venovaný Napoleonovi Bonapartemu (Joaquin Phoenix) a dej zachytáva takmer všetky dôležité momenty jeho životopisu s výnimkou detstva. Mladý dôstojník je svedkom popravy Márie Antoinetty, podnikne odvážny nájazd počas obliehania Toulonu a rýchlo napreduje v radoch. Napoleon sa už ako generál zoznámi s Josephine Beauharnais (Vanessa Kribi) a čoskoro sa s ňou ožení.

Nasledujú ťaženia v Afrike, korunovácia, vojna s Ruskom a ďalšie známe udalosti. A to všetko sprevádza ťažký vzťah medzi cisárom a jeho manželkou: nemôžu počať dediča a okrem toho Napoleon na svoju manželku bezdôvodne nežiarli.

Ešte pred začiatkom širokého uvedenia sa medzi Ridleym Scottom a kritikmi a ďalšími odborníkmi, ktorí film obviňovali z historických nepresností, rozpútali humorné alebo vážne spory. Režisér svojim tradične hrubým spôsobom spýtal sa nespokojných ľudí, aby „zavreli hubu“ a posielali ich na rôzne miesta, chodili okolo obviňujúci Francúzi v ich sebaneláske.

Samozrejme, vo filme je skutočne veľa nepresností. Počnúc tým, že Napoleon nebol prítomný pri poprave Márie Antoinetty – a toto je úvodná scéna. A slogan samotného filmu: „Prišiel odnikiaľ, všetko si podmanil,“ naozaj nezapadá do reality. Ale takto môžete nájsť chybu v každom historickom filme.

Ridley Scott neumiestňuje svoj film ako dokumentárny odraz reality. Navyše sa zo všetkých síl snaží zdôrazniť konvenčnosť toho, čo sa deje. Počnúc výberom Joaquin Phoenix za hlavnú úlohu. Napoleon zomrel vo veku 52 rokov, herec mal v čase nakrúcania už viac ako 45 rokov a nie je výrazne nalíčený, ani keď hrá mladú verziu postavy.

Tento krok je, samozrejme, kontroverzný, treba akceptovať nasledujúce divadelné pravidlá: hrdinovi sa zmenil účes a kostým, čo znamená, že zostarol o 20 rokov. Na druhej strane vám to umožňuje dať postavu jednému umelcovi bez troch verzií v rôznom veku a netrpieť počítačovým starnutím, ktoré bolo tak kritizované v „The Irishman“ Martina Scorsese.

Konvenciu podčiarkuje aj umelecká streľba: Ridley Scott sa neštíti toho, že špina a voda lietajú priamo do objektívu fotoaparátu a zanechávajú kvapky a výstrely a výbuchy sú až príliš deštruktívne. Takže predtým, ako budete nadávať filmu za to, že je nehistorický, stojí za to si spomenúť na vtip z natáčania filmu „Pán prsteňov». Potom Peter Jackson spýtal sa, odkiaľ prichádza svetlo v nočnej scéne, a on odpovedal: "Odtiaľ pochádza hudba."

Ale dôležitejšou konvenciou je počet historických udalostí, ktoré obrázok pokrýva. A potom sa ukáže, že 150 minút nestačí na to, aby Ridley Scott povedal všetko. Toto ešte nie je desivé - Abel Gance raz nemal dosť a päť hodín, no zachytilo to menšiu časť príbehu.

Prenájomová verzia „Napoleona“ takmer cvála cez všetky dôležité momenty, možno s výnimkou bitiek pri Slavkove a záverečnej bitky pri Waterloo. Bohužiaľ, toto premení historickú časť obrazu na súbor náhle končiacich scén: tu dostáva Napoleon moc, tu sú jeho úspechy, a potom je tu neúspech, nová krajina, ďalšia, nové zmluvy, opäť vojna, porážka, finálny. Odvrátený na pár minút – vynechaných päť rokov.

Nevyzerá to nudne ani nezmyselne. Skôr je to škoda: každá zo scén je svojím spôsobom krásna a ja chcem, aby vydržala dlhšie. Hlavnou nádejou je preto sľubovaná štvorhodinová verzia, ktorá by mala vyjsť na Apple TV+. Každý, kto videl obe verzie (prenájom a originál) „The Kingdom of Heaven“ vie, o koľko detailnejší môže byť dej.

"Napoleon" je rozsiahly a krutý, ale veľmi krásny film

Veľkofilmy o časoch napoleonských vojen sú vášňou mnohých režisérov. Možno si spomenúť nielen na Abela Gancea, ale aj na Sergeja Bondarchuka s jeho „Vojnou a mier“, ako aj na nerealizovaný projekt Stanley Kubrick. Tá druhá, mimochodom, môže uzrieť svetlo sveta, ale v trochu inej podobe – Steven Spielberg pracuje na sérii založenej na návrhoch od svojho kolegu a priateľa.

Čo môžeme povedať o Ridley Scottovi, ktorý začal svoju kariéru filmom Duelists o rovnakých časoch. Tam si ale režisér mohol dovoliť len strety dvoch hlavných postáv. Teraz však nakrúca bitky v neuveriteľnom rozsahu, pričom naplno využíva ľudské zdroje a praktické efekty.

Aj keď tu stojí za zmienku zábavný fakt. Pri propagácii filmu vraj tvorcovia popierať prítomnosť počítačovej grafiky. Používatelia si to však všimli na stránke Napoleon na IMDb v sekcii VFX zobrazí sa viac ako tristo ľudí.

Takže, samozrejme, vo filme je grafika - a je nepravdepodobné, že by niekto nafilmoval delové gule, ktoré skutočne letia do rámu a rozbíjajú kamenné steny na kusy.

Keď ale Scott ukazuje bitku pri Waterloo, sú tam naozaj obrovské armády, ktoré sa na seba rútia, pomalé formácie a dunenie výbuchov. Scény, ako sú tieto, sú úžasné a podmanivé, či už pre svoju krásu alebo nechutnú povahu.

Režisér úžasne nachádza milosť v tých najodpornejších momentoch. Vnútro koňa, roztrhané škrupinou, slúži ako dramatický prvok na odhalenie Napoleonovej osobnosti. A počas porážky spojeneckých vojsk pri Slavkove mŕtve telá ľudí a koní, nech to znie akokoľvek čudne, veľmi esteticky klesajú pod ľad, zatiaľ čo krv sa mieša s vodou.

Aj keď musíme autorovi priznať, čo mu patrí – o nejakej romantizácii vojny či hrdinstve na plátne sa nehovorí. Samotný Napoleon sa bitky zúčastní len na jej začiatku a vo finále nakrátko cvála cez pole.

Ridley Scott ukazuje bitky také, aké sú: špinavý neporiadok, kde nie je jediný „tvrdý chlap“, len sivá masa ľudí, ktorí sa navzájom sekajú a drvia. Všetko je také pochmúrne ako sivozelený farebný filter použitý vo filme.

Herci predviedli skvelú drámu

Ale ak autor nemal dostatok času hovoriť o všetkých bitkách za 150 minút, čo je na „Napoleonovi“ také dobré? Ale prinajmenšom preto, že ide o úžasný osobný príbeh jedného veľmi nezvyčajného človeka. Samozrejme, tu spoľahlivosť úplne ustupuje do pozadia. Duet Joaquina Phoenixa a Vanessy Kirby však zaujme každého, kto ocení chémiu na obrazovke medzi hercami.

Prvý tu odmieta grotesku“Joker“ alebo „All the Fears of Bo“ a umožňuje svojmu Napoleonovi byť zamyslený, často akoby abstrahovaný od toho, čo sa deje. Napoleon je navyše často nerozhodný a dokonca jednoducho zábavný - v prvom rade ide o jeho vzťah s Josephine. Vo filme sú dokonca aj niektoré smiešne vtipné momenty a Phoenixovo stvárnenie vzrušeného koňa sa určite stane predmetom mémov.

Kirby prekvapivo dominuje ich spoločným scénam. Platí to aj o vzťahoch medzi postavami: ako je typické, muž, ktorý je silný na bojisku aj vo vláde, je pred manželkou nesmelý a je presvedčený, že bez nej nič neznamená. A dokonca aj herectvo: Josephine, aj keď mlčí, vyzerá zaujímavejšie ako Napoleon – stále si pamätajú toho Ridleyho Scotta rád robí filmy o ženách ("Alien", "G.I. Jane", "Thelma a Louise", "The Last Duel" a mnoho ďalších) iné).

Cisárovná nemá veľa času pred obrazovkou, ale zostáva dôležitá aj mimo obrazovky. Celý čas píše jej (ale v skutočnosti sa buď priznáva, alebo sa sťažuje, akoby psychoterapeut) Napoleon: po najväčších úspechoch aj po úplnom neúspechu.

Ak niekde hľadáte hlavnú tragédiu a najhlbšie emócie hlavnej postavy, je to v princípe rozdiely medzi jeho správaním pri osobných stretnutiach s Josephine a jeho zjavnými pocitmi v písmená.

Zvyšok hercov a postáv, žiaľ, alebo našťastie, zostáva iba v pozadí, aspoň v divadelnej verzii. Jediné, čo sa bude pamätať, je odvážny vstup Ruperta Everetta vo finále a niekoľko scén s Benom Milesom. Je to trochu urážlivé, ale stále je to lepšie ako rozširovať Napoleonovu osobnú históriu medzi tucet dôležitých hrdinov.

Pre tých, ktorí sledujú filmy, aby kritizovali a našli chyby, "Napoleon" ponecháva obrovský priestor na dohadovanie. Niektorým sa to bude zdať príliš naťahované, iným – príliš pokrčeným, milovníkom histórie – príliš slobodné s faktami.

Pre fanúšikov rozsiahlych, temných historických drám zakorenených v osobných skúsenostiach je však dielo Ridleyho Scotta skutočným zážitkom. Ide o strašidelný a desivý film o krvavej vojne, ako aj pokuse nahliadnuť do duše jednej z najznámejších a najkontroverznejších historických postáv. Akoby s túžbou vysvetliť svoje činy. Ale tesne pred záverečnými titulkami režisér uvádza počet úmrtí v každej bitke. A to sú desaťtisíce. Nehovorí sa teda o nejakom ospravedlnení jeho konania.